قیمت صفحه آرایی کتاب

قیمت صفحه آرایی کتابقیمت صفحه آرایی کتاب تابع فاکتور متفاوتی می باشد. در فرم استعلام قیمت استودیو صفحه آرایی قیمت سوالاتی از شما پرسیده می شود که بتوان با دقت بیشتری به تخمین قیمت و هزینه دستمزد جهت انجام یک صفحه آرایی کتاب مطلوب دست یافت.

موارد حائز اهمیت بر قیمت صفحه آرایی کتاب شامل موارد زیر است:

تعداد صفحات

از مهمترین فاکتورها در قیمت صفحه آرایی کتاب تعداد صفحات آن است. هر چه تعداد صفحات کتاب شما بیشتر باشد، هزینه پایین تری جهت انجام خدمات صفحه آرایی (به ازای هر صفحه) در پیخواهد داشت.

زمان

زمان مورد نیاز جهت تکمیل صفحه آرایی از دیگر فاکتورهای مهم در قیمت صفحه آرایی کتاب می باشد. هر چه در زمان کمتری صفحه آرایی انجام شود و فوریت در تکمیل اهمیت داشته باشد، قیمت به مراتب بالاتر خواهد بود.

نیاز به اصلاحات

هیچ صفحه آرایی خالی از اشکال و خطا نیست. اما گاهی خطاها و ایرادهای تایپی در فایل ارسالی از سوی نویسندگان می باشد که بعد از انجام صفحه آرایی خواهان اصلاح آن هستند. این گونه رفع ایرادات در نرم افزار صفحه آرایی ایندیزاین به راحتی نرم افزار word نبوده و طراح وقت زیادی برای یافتن کلمات مورد نیاز جهت اصلاح صرف می کند. هر چه تعداد این اصلاحات و اصطلاحات رفت و برگشت ها بین نویسندگان محترم و طراح بیشتر شود، بر قیمت تمام شده خدمات صفحه آرایی موثر خواهد بود.

همچنین گاهی طراحی انجام شده باب سلیقه نویسندگان نبوده و خواهان تغییراتی در محل یا اندازه عکس‌ها، فونت‌ها، نمودارها، حاشیه‌ها و غیره بعد از انجام توافقات قبلی خواهند داشت. این تغییرات به راحتی نرم افزار word نبوده و هر کدام از این تغییرات نیازمند صفحه آرایی مجدد آن فصل خاص و جابجا نمودن محل عکسهای صفحات پیش رو خواهند داشت. بدیهی است این رفت و برگشت ها هم بر زمان و هم بر هزینه صفحه آرایی تاثیر زیادی خواهند داشت.

تعداد عکسها، نمودارها و پاورقی‌ها

از دیگر فاکتورهایی که تاثیر بسزایی بر قیمت صفحه آرایی کتاب دارد، تعداد عکسها و نمودارها و پاورقی‌ها است که با زیاد شدن تعداد آن ها کار طراح پیچیده‌تر شده و افزایش هزینه دستمزد در پی خواهد داشت.

قطع کتاب

قطع کتاب از مهمترین فاکتورها در هزینه صفحه آرایی می باشد. بدیهی است که هر چه اندازه و ابعاد کتاب بزرگتر باشد، مطالب بیشتری را در یک صفحه جای می دهد، بنابراین قیمت بیشتری جهت دستمزد به طراح پرداخت می گردد.

اندازه فونت

 اندازه فونت و نوع قلم نیز از فاکتورهای تاثیر گذار بر هزینه صفحه آرایی می باشد. قیمت صفحه آرایی کتاب با فونت ریزتر با توجه به جا گرفتن مطالب بیشتر در یک صفحه بدیهی است که بیشتر خواهد بود.

اثر رنگی یا سیاه و سفید بودن‌ها بر قیمت صفحه آرایی کتاب

چهار رنگ بودن، دو رنگ بودن و یا تک رنگ بودن نیز از فاکتورهای دیگر بر قیمت صفحه آرایی کتاب می باشد. با توجه به پردازش تصویری که جهت آماده سازی برای چاپ روی عکس ها انجام می گردد، طبیعتاً صفحه آرایی کتاب رنگی نسبت به سیاه و سفید قیمت تمام شده بیشتری خواهد داشت.

, ,

طراحی لوگو نشریه

معمولا نام مجلات به صورت طراحی لوگوتایپ که گرایشی از هنر تایپوگرافی است انجام میگیرد. تایپوگرافی به کار‌گیری حروف تایپی در فضاهای گرافیکی است. در تایپوگرافی نوشتار بر شکل اولویت دارد و برخی قواعدی که در خوش‌نویسی رعایت می‌گردد را می‌توان نادیده گرفت. لوگوتایپ علاوه بر داشتن زیبایی و مفهوم باید به گونه‌ای باشد که مخاطب بتواند در نگاه اول آن را بخواند. همچنین در طراحی لوگوتایپ به موضوع مجله و شخصیت کار توجه می‌شود.

لوگوتایپ معمولا در ابتدا به صورت سیاه و سفید طراحی می‌شود سپس آن را با توجه به موضوع مجله رنگ‌گذاری می‌کنند. لوگوتایپ یا اسم مجله معمولا بالای جلد قرار می‌گیرد اما می‌توان با حفظ جذابیت بصری آن را در هر جای دیگری هم جا داد.

برای مثال به لوگوی مجلات زیر که به صورت لوگوتایپ طراحی شده دقت  بفرمایید:

%d8%b7%d8%b1%d8%a7%d8%ad%db%8c-%d8%ac%d9%84%d8%af-%d9%85%d8%ac%d9%84%d9%872-arangweb

طراحی جلد مجله

, ,

قطع مجله

قطع مجلات در ایران در اندازه‌های زیر می‌باشد:

۱ – قطع رقعی: ۲۱.۵ × ۱۴.۵

۲- قطع وزیری کوتاه: ۲۲×۱۶.۵

۳ – قطع وزیری: ۲۴×۱۶.۵

۴ – قطع رحلی کوتاه: ۲۶ ×۱۹

۵ – قطع رحلی: ۲۸.۵ × ۲۱

۶ – قطع رحلی بزرگ: ۳۴×۲۴

قطع اکثر مجلات رحلی یا ۲۸.۵ × ۲۱ سانتیمتر است که به ‌اندازه استاندارد A4 نیز نزدیک است. مزیت این قطع دور ریز کم آن است. گاهی برای دستیابی به قطع ویژه برای مجلات خاصی مقدار کمی را در حدود یک سانتیمتر از طول یا عرض آن کم می‌کنند. یکی از عوامل مهم در تعیین قطع یک مجله جنبه‌های اقتصادی آن است که در بالا ذکر شد. عاملی دیگر حس مخاطبین آن است. به طور مثالی قطع کوچک یعنی حدود نصف رحلی برای کودکان دبستانی مناسبت دارد. اما این قطع باری یک نشریه ادبی بزرگسالان مناسبتی ندارد.

در مجموع می‌توان گفت که قطع مجله با توجه به عوامل گفته شده و همچنین دقت به مسائل ریزی در کیف یا زونکن یا قابلیت فکس یا اسکن در نظر گرفته می‌شود.

در اینجا می توانید قطع های استاندارد را مشاهده بفرمایید.

 

همچنین بخوانید:

اصول اولیه صفحه آرایی

اصول اساسی صفحه آرایی مجله

استعلام قیمت صفحه آرایی

ایده ها و نمونه کارها جهت صفحه آرایی مجلات

ریز نقش ها در صفحه آرایی مجلات و مطبوعات

 

, ,

طراحی جلد مجله

محتوا و زمینه اصلی مجله و همچنین سلیقه مخاطب عوامل اصلی تعیین کننده قطع مجله، شکل صفحات و چگونگی صفحه آرایی و طراحی جلد مجله است.

جلد مجله دو وظیفه اصلی دارد. یکی محافظت و در میان گرفتن صفحات مجله و دیگری جلب توجه مخاطبین و تبدیل مجله به محصولی پر طرفدار می‌باشد.

جلد برای مجله همچون ویترینی است که محتویات داخل مجله را نشان می‌دهد و می‌تواند عامل موثری در موفقیت و فروش آن باشد در نتیجه حساسیت طراحی جلد مجله باید مد نظر قرار گیرد.

ساختار کلی طراحی جلد مجله در همه شماره‌ها ثابت می‌ماند و این باعث شناسایی راحت‌تر مجله از بین سایر مجلات می‌باشد. به این ساختار کلی یونیفرم گفته می‌شود. اگر روی جلد صورت انسان یا حیوانی باشد جهت نگاه آن باید به جهت باز شدن مجله باشد و یا خلاف جهت عطف باشد. در برخی موارد زاویه دید خنثی می‌باشد. در مواردی که از یک تصویر به جز چهره انسان یا حیوان استفاده می‌شود طراحی معمولا به گونه‌ای است که تصاویری که زاویه دید آنها به سمت پایین است در بالای صفحه قرار می‌گیرند و تصاویری که زاویه دید آنها به سمت بالا است در پایین صفحه قرار می‌گیرند.

تصویر روی جلد تقریبا مهمترین جذابیت یک مجله است. جایگاه قرار‌گیری تصویر با توجه به یونیفرم طراحی شده از قبل مشخص می‌باشد. این تصویر بهتر است با دیگر عناصر و تیترها در ارتباط باشد.

در جلد مجلات نام گذاری عددی به این شکل است که روی جلد صفحه یک، صفحه داخلی روی جلد صفحه دو، صفحه داخلی پشت جلد صفحه سه و پشت جلد صفحه ۴ نامیده می‌شود.

طراحی جلد مجله

جلد مشاهده شده توسط استودیو صفحه آرایی آرنگ طراحی شده که هم به محتوای مجله مقاربت دارد و هم هارمونی خاص و جذابیت های بصری در آن رعایت شده است. جهت هرگونه مشاوره با ما در ارتباط باشید.

,

صفحه آرایی کتاب

استودیو صفحه آرایی آرنگ به صورت تخصصی و با بالاترین سرعت و کمترین هزینه خدمات صفحه آرایی یا صفحه بندی کتاب شما را با کیفیت بالا انجام می دهد. آرنگ اولین استودیوی تخصصی صفحه آرایی کشور مفتخر است با کمک متخصصین گرافیک و صفحه آرایی بهترین گزینه ممکن برای انجام هر گونه امور صفحه آرایی و گرافیکی برای نویسندگان محترم باشد.

صفحه آرایی کتاب

هدف از صفحه آرایی کتاب (صفحه بندی کتاب)

هدف از صفحه آرایی کتاب ایجاد تمایل و اشتیاق در خواننده برای تمرکز بیشتر بر متن و محتوای کتاب است. چشم نوازی، عدم ایجاد حواسپرتی، ایجاد هارمونی مناسب، عدم ایجاد شوک بصری و … از مهمترین نکات یک صفحه آرایی کتاب خوب است. همچنین ایجاد اشتیاق در مخاطب برای دنبال کردن مطالب کتاب و لذت بردن او از زیبایی (فونت و همنشینی تصاویر و متون) صفحه آرایی کتاب از اهداف دیگر است. افزایش ذوق بصری خواننده نیز از دیگر اهدافی است که در کل به فرهنگ و زیبایی بینی جامعه کمک شایانی می کند.

از نکات حائز اهمیت در صفحه آرایی کتاب استفاده از فضای سفید است که به “ارزش خاکستری و یا فضاهای مثبت و منفی” در گرافیک معروف است. استفاده هوشمند از “سفیدخوانی” موجب افزایش هارمونی و هماهنگی کتاب شده و تعادل و توازن بصری ایجاد می نماید. از طرفی استفاده بیش از حد از فضای سفید نیز جالب نیست و ایجاد تعادل در ارزش خاکستری چیزی است که با تجربه و سلیقه صفحه آرا ارتباط مستقیم دارد.

استفاده از اعداد طلایی رسمی و غیر رسمی در تنظیم ابعاد متون، تصاویر، نمودارها، نقشه ها و … نیز در ایجاد چشم نوازی کتاب موثر است.

صفحه آرایی کتاب آرنگ

متخصصان حاضر در استودیو صفحه آرایی آرنگ با ظرافت و مهارت خاصی به صفحه آرایی کتاب شما پرداخته و با روی باز هر گونه ویرایش های بعدی را به سرانجام می رسانند.

سفارش صفحه آرایی کتاب دارید؟

جهت هرگونه سفارش و یا استعلام با ما تماس بگیرید و یا از طریق فرم استعلام با ما در ارتباط باشید.

,

ارزش خاکستری یا فضاهای مثبت و منفی در صفحه آرایی

فضاهای مثبت و منفی در صفحه آرایی شامل متن و تصویر که فضای مثبت صفحه هستند و حاشیه‌های اطراف متن و فضای بین نوشتار و تصاویر فضای منفی صفحه را پدید می‌آورند. چینش این دو فضا می‌تواند ترکیب بندی مناسبی را به وجود بیاورد. از کنار هم قرار گرفتن کلمات یک سطر به وجود می‌آید و از کنار هم قرار گرفتن سطرها زیر یکدیگر ستون به وجود می‌آید.

ستون‌ها در صفحه آرایی همچون دیگر عناصر، دارای ارزش بصری هستند و سطح را در صفحه ایجاد می‌کنند. این سطح به تناسب اندازه حروف، نوع فونت و فاصله بین سطور، خاکستری‌های متفاوتی را به وجود می‌آورد که به آن ارزش خاکستری می‌گویند.

هنگامی که یک ستون با اندازه فونت بزرگ و فاصله کم بین سطرها ساخته شده باشد، خاکستری تیره در صفحه به وجود می‌آید و هنگامی که یک ستون با همان فونت در اندازه کوچک و فاصله بین سطرهای زیاد در صفحه قرار گیرد خاکستری روشن در صفحه به وجود می‌آید. حال با دانستن این نکته بهتر است برای ایجاد سطح خاکستری مطلوب در یک صفحه دقت بیشتری در انتخاب نوع فونت، اندازه فونت، اندازه سطرها و فاصله بین سطرها داشته باشیم.

برای مثال در شکل سمت چپ با توجه به فاصله کم بین سطرها و ستون‌ها خاکستری تیره و شکل سمت راست به خاطر وجود فضای منفی بیشتر خاکستری روشن است.

 aragweb-ir-%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-3

در صورتی که از سطرهایی با حروف رنگی استفاده شوند می‌توانیم بافت رنگی مناسبی را در صفحه به وجود آوریم. شکل مقابل نمونه‌ای زیبا از این تکنیک است.

aragweb-ir-%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-4

 در حروف فارسی فاصله بین کلمات در یک سطر باید متناسب باشد زیرا نزدیکی بیش از حد کلمات باعت خستگی چشم ببیننده و نامشخص بودن مطلب می‌شود و همچنین فاصله زیاد کلمات باعث از هم گسیختگی سطر و آزار چشم بیننده می‌شود.

اگر فاصله بین سطرها خیلی کم باشد قسمت فوقانی بعضی حروف مانند “الف” یا “ک” به انتهای حروف سطر بالا برخورد کرده و باعث ناخوانایی می‌شود. همچنین فاصله زیاد بین سطرها تعادل فضای منفی و مثبت کادر را بر هم می زند.

مناسب‌ترین ستون ستونی است که علاوه بر خوانا بودن فضای زیادی را در صفحه اشغال نکند. بهتر است ستون‌ها خاکستری‌های فشرده‌ای را در صفحه ایجاد کنند تا حاشیه‌ها و فواصل بین ستون‌ها چشمگیر و مشخص باشند.

در طراحی با رایانه پس از قرار دادن متن در صفحه بهتر است از مانیتور فاصله بگیریم تا بتوانیم ارزش خاکستری متن اندازه ستون‌ها و تناسب تصاویر با نوشتار را مشاهده کنیم. اگر متن بیش از حد تیره بود با تغییر دادن اندازه فونت یا زیاد کردن فاصله بین سطرها ارزش خاکستری متن را کمتر می‌کنیم و یا با اختصاص فضای بیشتر به حاشیه اطراف ستون‌ها آن را متعادل می‌سازیم.

منبع: کتاب اصول صفحه آرایی، راشنو همایونفر

,

عناصر مورد بحث در صفحه آرایی

سن مخاطب

سن مخاطب در صفحه آرایی حائز اهمیت می‌باشد. طراح با توجه به سن مخاطب باید به رنگ، فونت، تصاویر انتخاب شده و طراحی جلد توجه داشته باشد. این تفاوت را در تصاویر زیر مشاهده می‌کنید.

aragweb-ir-%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c

جنسیت مخاطب

برخی از کاتالوگ‌ها و بروشورها و یا بعضی کتاب‌ها مخاطبین تک جنسیتی دارند. بنابراین در چنین مواردی تصاویر، رنگ‌ها و عناصر به کار گرفته شده باید با جنسیت مخاطب هماهنگی داشته باشد.

aragweb-ir-%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-2

میزان درآمد مخاطب

مجلات، کاتالوگ‌ها و بروشورها و کتاب‌های خاص گروه‌های مختلفی را هدف می‌گیرند. در بعضی از موارد این مخاطبین قشر پر درآمد جامعه می‌باشند و این مساله دست طراح را در انتخاب کاغذ، نوع چاپ و اندازه قطع باز می‌گذارد. همچنین اکثر کتب، مجلات و بروشورها برای قشر متوسط جامعه هستند بنابراین طراح باید در انتخاب اندازه‌ها، جنس کاغذ و نوع چاپ دقت لازم را به عمل بیاورد.

صفحه آرایی و فرهنگ

در برخی از جوامع رنگ و فونت خاص نشانگر گرایش فکری خاصی هستند. برای مثال رنگ قرمز نشان دهنده گرایش سیاسی خاصی در کشور چین یا روسیه می‌باشد. یا استفاده از فونت‌های گرافیتی در ادبیات لاتین نوعی شعارگونه به نظر می‌رسد. همچنین در کتب مذهبی از فونت یا علائم خاصی استفاده می‌شود.

,

تاریخچه صفحه آرایی

تاریخچه صفحه آرایی

پیشینه صفحه آرایی متقارن است با پیشینه شروع بشر به نگارش و کتابت که در ابتدا در الواح گلی به کشیدن شکل‌ها و سپس با ابداع خط به نوشتن می‌پرداختند که رفته رفته پوست حیوانات و پارچه و در نهایت کاغذ جایگزین آن شد.

تاریخچه صفحه آرایی در ایران

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-16تا پیش از ابداع خط و کتابت جوامع روستایی از تجربه‌های زیادی در نقش و نگار برخوردار بودند. نقوش سفالینه‌ها نشان می‌دهد که جوامع پیش از شهرنشینی با آگاهی کامل ابعاد، اندازه و تناسب و تقارن را درک کرده‌اند. آن‌ها زمینه هر ماده‌ای را به کمک خطوط افقی و عمودی به سطوح مربع، مربع مستطیل تقسیم می‌کردند و نقوش خود را در متن آن رسم می‌کردند.

ابداع خشت در آغاز هزاره چهارم قبل از میلاد، تحول عظیم در شکل شناسی انسان و ساخت اشکال منظم بود. به همین خاطر کاتبان آغاز عصر نگارش، درک عمیقی از خطوط افقی، عمودی، مورب و زیگزاگ داشتند و این دلیلی است که از همان آغاز مطالب نوشتاری در سطرهای متناسب با فواصل متناسب شکل می‌گرفتند. به عباری دیگر کاتبان در آن زمان نقش صفحه آرایی را بازی می‌کردند که فواصل بین سفیدی و سیاهی را در صفحه رعایت می‌کردند. برخی از مدارک نشان می‌دهد که حداقل از ۲۵۰۰ سال قبل از میلاد کاتبان از تصویر نیز استفاده می‌کردند. زیرا بسیاری از مهرها و کتیبه‌ها دارای مطالب و تصاویر هستند. همچنین کاتبان در قسمی از بستر نگارش در کنار تصاویر با دقت در جای مناسب رسم یا کنده کاری می‌کردند. یکی از با شکوه‌ترین صفحه آرایی‌های جهان باستان کتیبه داریوش در بیستون می‌باشد. در این کتیبه هدف داریوش در غالب یک شکل سراسری به تجسم در آمده است. در این کتیبه اهداف سیاسی داریوش به تصویر در آمده. در واقع کتیبه داریوش یک پوستر عظیم است که بر سر راه‌های ارتباطی شرق و غرب ایجاد شده است.

تمامی اسناد به دست آمده تاریخی در مصر و بین النهرین و ایران باستان نشان می‌دهد کاتبان با درک عمیق از جنس مواد مطالب را به گونه‌ای می‌نوشتند که‌اندازه کلمات و حروف، اندازه سطرها و فواصل آن‌ها و حتی تعداد سطرها همه با هم هماهنگ و در تناسب باشد.

سابقه‌ی صفحه آرایی به مانی در کتاب ارژنگ باز می‌گردد که در دوره‌های مختلف با پیشرفت نگارگری ایرانی از یک سو و روند رو به تکامل خوشنویسی ایرانی از سوی دیگر شکوفا شده است. مانی در قرن سوم میلادی می‌زیست. او کتاب خود را نیز به صورت مصور نگاشت. قطعا مانی در آن زمان از پوست و پارچه به عنوان کاغذ استفاده کرده است. به نظر می‌رسد پیروان مانی از عوامل گوناگون برای زیبایی مطالب نوشتاری و تصویری استفاده می‌کردند. آن‌ها بر اساس باورهای خود از رنگ‌های مختلف سیاه، طلایی، قرمز، آبی و زرد استفاده می‌کردند. قدیمی‌ترین مدارک نوشتاری در ایران متعلق به پیروان مانی است. این مدارک مربوط به قرن هشتم و نهم میلادی می‌باشند (راشنو همایونفر، اصول صفحه آرایی، ۱۳۹۰، ص ۱۸) .

به نظر می‌رسد در ایران در دوره اشکانی و ساسانی کتاب‌ها به شکل امروزی و با استفاده از کاغذ و پوست تولید می‌شدند. در دوره ساسانی کتاب بسیار رایج بود و مدرسه جندی شاپور یکی از مراکز کتاب محسوب می‌شد که ترجمه بیش از سیصد کتاب توسط ابن مقفع حکایت از اهمیت گسترده کتاب در عصر ساسانی دارد.

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-17

اکثر اسناد و نسخه‌های آن دوران به دلایلی چون آتش سوزی یا مخالفت‌های مذهبی از میان رفته است و تنها از روی آثار باقی مانده از مانویان می‌توان به الهام‌گیری هنر اسلامی از سبک و شیوه‌ی کتاب آرایی پیش از اسلام پی برد. پس از تسلط اعراب بر ایران، مدت‌ها فرهنگ و تمدن ایرانی مورد بی توجهی قرار گرفت تا آن که کم کم حکومت‌های ایرانی چون طاهریان، سامانیان و آل بویه قدرت گرفتند و برای نشان دادن عظمت خود در صدد برآمدند تا دربارهایی با شکوه چون دوره ایران باستان ایجاد کنند، این روند در دوره‌ی غزنویان و سلجوقیان نیز تداوم پیدا کرد. این دو سلسله اگر چه ترک نژاد بودند، اما اهمیت خاصی برای زبان و فرهنگ ایرانی قائل بودند و زمینه‌ی لازم برای رشد آن فراهم آوردند. با تاسیس کتابخانه‌های فراوان در این دوره که همت افراد قدرتمندی چون خواجه نظام الملک صورت گرفت زمینه برای رشد کتاب آرایی فراهم شد (راشنو همایونفر، اصول صفحه آرایی، ۱۳۹۰، ص ۲۰) .

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-9

حمله مغولان به ایران در سال ۶۰۸ قمری دوره تاریکی، هرج و مرج و آشفتگی در تاریخ ایرا است که بسیاری از شهرها و مراکز تمدنی از میان رفت و نیز بسیاری از ایرانیان کشته شدند. پس از آن مغولان ایران حکومت ایلخانان را تاسیس کردند و کم کم اوضاع آرام‌تر شد و پس از روی کار آمدن غازان و احیای اقتصادی و سیاسی در ایران زمینه برای احیا و رشد فرهنگی ایران فراهم شد و به تبع آن، هنر و فرهنگ بار دیگر مورد توجه قرار گرفت که وزیر کارآمد غازان – خواجه رشید الدین فضل الله همدانی- نقش مهمی در این زمینه داشت.

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-5

خواجه رشیدالدین با تاسیس ربع رشیدی در تبریز در احیای هنر کتاب آرایی نقش مهمی داشت زیرا کتابخانه‌های این مجتمع فرهنگی برای تامین کتب خود، ارگانهای کتاب‌سازی ایجاد کرده بودند. از ویژگی‌های خاص این دوره می‌توان به تاثیر هنر چینی شکل‌گیری مینیاتور ایرانی اشاره کرد. پس از سقوط ایلخانان، امرای محلی چون آل اینجو در فارس، آل مظفر در کرمان و آل جلایر در غرب ایران و عراق قدرت گرفتند که دربارهای آنان محلی برای حمایت و تشویق هنرمندان بود، به خصوص آل مظفر که بعدها نقش ویژه‌ای در شکل‌گیری سبک شیراز در کتاب آرایی دوره‌ی تیموری داشته است.

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-12

در نخستین سده‌های هجری، کتاب آرایی مورد توجه قرار گرفت و کتابخانه‌ها، شبکه‌های اداری و درباری و آموزشی، همگی در مسیر نسخه آرایی و فن کتاب سازی، هیئتی نظام مند پیدا کردند.

اوج هنر کتاب آرایی در ایران، به دوره تیموری مربوط است اما با شکست جانشینان تیمور و تسلط شاه اسماعیل صفوی بر هرات، از ارزش‌های بصری این هنر کاسته نمی‌شود و همچنان، بهترین دوره‌های تکاملی خود را می‌گذراند و فقط در اواخر دوره صفوی ست که هنر کتاب آرایی و نگارگری ایرانی، با تاثیر پذیری از غرب به تدریج سیر نزولی آغاز می‌کند.

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-3

حمله‌ی تیمور به ایران برای ایران فاجعه‌ای تاریخی بود که ویرانی‌های فراوانی را در پی داشت، تیمور جنگاوری بی رحم بود؛ ولی علاقمند بود تا دربار خود را در سمرقند با حضور شاعران، هنرمندان، عالمان و صنعتگران با شکوه سازد. پس از او فرزندانش که تحت تاثیر این هنردوستی او قرار گرفته بودند، نقش مهمی در شکوفایی هنر و فرهنگ ایران داشته و دربار آنان محل تجمع هنرمندان و شاعرانی چون بهزاد و جامی بود. شاهان تیموری چون شاهرخ، بایسنقر میرزا و سلطان حسین میرزا بایقرا در رشد و شکوفایی فرهنگ ایران نقش فراوانی داشتند و با تاسیس کتابخانه‌های فراوان و جمع آوری و سفارش نسخ خطی با ارزش و نفیس عصر طلایی هنر کتاب آرایی را آغاز کردند، به طوری که دوره‌ی تیموری را دوره‌ی شکوفایی هنر صفحه آرایی در ایران می‌دانند. پس از تیموریان و قدرت‌گیری ترکمانان آق قویونلو و قرا قویونلو، صفحه آرایی نیز تحت تاثیر اوضاع آشفته‌ی سیاسی و اقتصادی بار دیگر رونق خود را از دست داد.

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-13

شاه اسماعیل اول با شکست آق قویونلوها در سال ۹۰۷ ق سلسله‌ی صفوی را پایه گذاری کرد، او فردی هنردوست و ادب پرور بود و توجه خاصی به هنر و فرهنگ داشت و هنرمندانی چون بهزاد و شاه محمود خوش نویس در دربار او حضور داشتند. جانشین او، شاه طهماسب نیز به خوش نویسی و نقاشی علاقمند بود. در نتیجه هنر صفحه آرایی در این دوره از رونق زیادی برخوردار شد و به دستور شاه طهماسب در تبریز کارگاه‌های کتاب‌سازی ایجاد شدند اما از سال ۹۴۱ ق شاه طهماسب بنابر دلایل مذهبی که “نگارگری را مناهی دین اسلام” می‌دانست از کتاب آرایی روی گردان شد، این مساله باعث مهاجرت بسیاری از هنرمندان به دربار همایون گورکانی، پادشاه هند در سال ۹۵۰ ق شد.

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-7

پس از تحولات، هنر صفحه آرایی و کتاب آرایی در دوره صفوی دیگر از رونق و رواج چندانی برخوردار نشد و توجه شاه عباس اول نیز در این زمینه چندان موثر نبود. پس از سقوط صفویه و روی کار آمدن افغان‌ها، فرهنگ و هنر ایران و به تبع آن کتاب آرایی نیز از رونق افتاد. در دورا نادر شاه افشار نیز جنگ و درگیری‌های مداوم مانع رشد و گسترش هنر شد، تنها با روی کار آمدن کریم خان زند در سال ۱۱۶۵ قمری و علاقه و توجه او باعث رواج موقت فرهنگ و هنر شد که با مرگ او نیز از میان رفت.

پس از سال‌ها آشوب، آقا محمدخان قاجار توانست قدرت را در اختیار بگیرد و امنیت نسبی را در ایران برقرار سازد، دوران کوتاه سلطنت او به درگیری و جنگ گذشت اما جانشین او، فتحعلی شاه، فردی علاقه مند به ادبیات، شعر و تاریخ بود و خودش نیز با تخلص (خاقان) شعر می‌سرود و به همین جهت هنر صفحه آرایی و کتاب آرایی مورد توجه قرار گرفت. در دوران سلطنت ناصرالدین شاه نیز هنر کتاب آرایی هم چنان از رونق برخوردار بود اما از اواخر دوره‌ی ناصری با گسترش صنعت چاپ که گرایش به نسخ خطی را کم کرد، به تدریج هنر صفحه آرایی نیز از رونق و رواج افتاد (زهرا رهنورد، تاریخ هنر ایران در دوره اسلامی: کتاب آرایی، ۱۳۸۶) .

تاریخچه صفحه آرایی در جهان

کیفیت صفحه آرایی در دنیا تا به امروز در گذر زمان وابستگی خاصی به مواردی چون سبک عمومی هنر در جامعه، پیشرفت صنعت چاپ در زمان مورد نظر و فن آوری‌های گرافیکی موجود دارد.

در قرن نوزدهم میلادی بیشترین رویکرد در صفحه آرایی به استفاده از تصاویر به همراه متن، استفاده از تیترهای درشت و تنوع فونت‌ها معطوف شده بود. با شروع جنگ جهانی دوم، شوروی آغازگر حرکتی نوین در صفحه آرایی مدرن شد. با ورود دوربین‌های خبری در سال ۱۹۴۵ صفحه آرایی وارد فاز جدیدی از بلوغ شد که با تاسیس مدرسه‌های هنری در آلمان این بلوغ شتاب بیشتری از پیش گرفت.

ایجاد جنبش در سبک‌های هنری وقت و همچنین تاثیر جنگ بر روی سلایق بصری جامعه موجب دگرگونی‌هایی در صفحه بندی نشریات گردید.

با شروع به کار شرکت‌های تبلیغاتی، همچنین مهاجرت گرافیست‌ها و هنرمندان آلمان به آمریکا و شروع دوران مصرف گرایی، به علاوه حضور مجلات اختصاصی گرافیک موجبات تغییر شکل‌های اساسی در صفحه آرایی را پدید آورد.

با حضور گرافیک و نرم افزارهای مختلف، صفحه آرایی به طور شگرفی تغییر گردیده به طوری که در دهه هشتاد طراحان به عنوان نوآوران فرهنگی زمان خود شناخته می‌شدند که در نتیجه آن صفحه آرایی مجلات و نشریات متحول گردید.