,

ارزش خاکستری یا فضاهای مثبت و منفی در صفحه آرایی

فضاهای مثبت و منفی در صفحه آرایی شامل متن و تصویر که فضای مثبت صفحه هستند و حاشیه‌های اطراف متن و فضای بین نوشتار و تصاویر فضای منفی صفحه را پدید می‌آورند. چینش این دو فضا می‌تواند ترکیب بندی مناسبی را به وجود بیاورد. از کنار هم قرار گرفتن کلمات یک سطر به وجود می‌آید و از کنار هم قرار گرفتن سطرها زیر یکدیگر ستون به وجود می‌آید.

ستون‌ها در صفحه آرایی همچون دیگر عناصر، دارای ارزش بصری هستند و سطح را در صفحه ایجاد می‌کنند. این سطح به تناسب اندازه حروف، نوع فونت و فاصله بین سطور، خاکستری‌های متفاوتی را به وجود می‌آورد که به آن ارزش خاکستری می‌گویند.

هنگامی که یک ستون با اندازه فونت بزرگ و فاصله کم بین سطرها ساخته شده باشد، خاکستری تیره در صفحه به وجود می‌آید و هنگامی که یک ستون با همان فونت در اندازه کوچک و فاصله بین سطرهای زیاد در صفحه قرار گیرد خاکستری روشن در صفحه به وجود می‌آید. حال با دانستن این نکته بهتر است برای ایجاد سطح خاکستری مطلوب در یک صفحه دقت بیشتری در انتخاب نوع فونت، اندازه فونت، اندازه سطرها و فاصله بین سطرها داشته باشیم.

برای مثال در شکل سمت چپ با توجه به فاصله کم بین سطرها و ستون‌ها خاکستری تیره و شکل سمت راست به خاطر وجود فضای منفی بیشتر خاکستری روشن است.

 aragweb-ir-%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-3

در صورتی که از سطرهایی با حروف رنگی استفاده شوند می‌توانیم بافت رنگی مناسبی را در صفحه به وجود آوریم. شکل مقابل نمونه‌ای زیبا از این تکنیک است.

aragweb-ir-%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-4

 در حروف فارسی فاصله بین کلمات در یک سطر باید متناسب باشد زیرا نزدیکی بیش از حد کلمات باعت خستگی چشم ببیننده و نامشخص بودن مطلب می‌شود و همچنین فاصله زیاد کلمات باعث از هم گسیختگی سطر و آزار چشم بیننده می‌شود.

اگر فاصله بین سطرها خیلی کم باشد قسمت فوقانی بعضی حروف مانند “الف” یا “ک” به انتهای حروف سطر بالا برخورد کرده و باعث ناخوانایی می‌شود. همچنین فاصله زیاد بین سطرها تعادل فضای منفی و مثبت کادر را بر هم می زند.

مناسب‌ترین ستون ستونی است که علاوه بر خوانا بودن فضای زیادی را در صفحه اشغال نکند. بهتر است ستون‌ها خاکستری‌های فشرده‌ای را در صفحه ایجاد کنند تا حاشیه‌ها و فواصل بین ستون‌ها چشمگیر و مشخص باشند.

در طراحی با رایانه پس از قرار دادن متن در صفحه بهتر است از مانیتور فاصله بگیریم تا بتوانیم ارزش خاکستری متن اندازه ستون‌ها و تناسب تصاویر با نوشتار را مشاهده کنیم. اگر متن بیش از حد تیره بود با تغییر دادن اندازه فونت یا زیاد کردن فاصله بین سطرها ارزش خاکستری متن را کمتر می‌کنیم و یا با اختصاص فضای بیشتر به حاشیه اطراف ستون‌ها آن را متعادل می‌سازیم.

منبع: کتاب اصول صفحه آرایی، راشنو همایونفر

,

عناصر مورد بحث در صفحه آرایی

سن مخاطب

سن مخاطب در صفحه آرایی حائز اهمیت می‌باشد. طراح با توجه به سن مخاطب باید به رنگ، فونت، تصاویر انتخاب شده و طراحی جلد توجه داشته باشد. این تفاوت را در تصاویر زیر مشاهده می‌کنید.

aragweb-ir-%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c

جنسیت مخاطب

برخی از کاتالوگ‌ها و بروشورها و یا بعضی کتاب‌ها مخاطبین تک جنسیتی دارند. بنابراین در چنین مواردی تصاویر، رنگ‌ها و عناصر به کار گرفته شده باید با جنسیت مخاطب هماهنگی داشته باشد.

aragweb-ir-%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-2

میزان درآمد مخاطب

مجلات، کاتالوگ‌ها و بروشورها و کتاب‌های خاص گروه‌های مختلفی را هدف می‌گیرند. در بعضی از موارد این مخاطبین قشر پر درآمد جامعه می‌باشند و این مساله دست طراح را در انتخاب کاغذ، نوع چاپ و اندازه قطع باز می‌گذارد. همچنین اکثر کتب، مجلات و بروشورها برای قشر متوسط جامعه هستند بنابراین طراح باید در انتخاب اندازه‌ها، جنس کاغذ و نوع چاپ دقت لازم را به عمل بیاورد.

صفحه آرایی و فرهنگ

در برخی از جوامع رنگ و فونت خاص نشانگر گرایش فکری خاصی هستند. برای مثال رنگ قرمز نشان دهنده گرایش سیاسی خاصی در کشور چین یا روسیه می‌باشد. یا استفاده از فونت‌های گرافیتی در ادبیات لاتین نوعی شعارگونه به نظر می‌رسد. همچنین در کتب مذهبی از فونت یا علائم خاصی استفاده می‌شود.

,

تاریخچه صفحه آرایی

تاریخچه صفحه آرایی

پیشینه صفحه آرایی متقارن است با پیشینه شروع بشر به نگارش و کتابت که در ابتدا در الواح گلی به کشیدن شکل‌ها و سپس با ابداع خط به نوشتن می‌پرداختند که رفته رفته پوست حیوانات و پارچه و در نهایت کاغذ جایگزین آن شد.

تاریخچه صفحه آرایی در ایران

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-16تا پیش از ابداع خط و کتابت جوامع روستایی از تجربه‌های زیادی در نقش و نگار برخوردار بودند. نقوش سفالینه‌ها نشان می‌دهد که جوامع پیش از شهرنشینی با آگاهی کامل ابعاد، اندازه و تناسب و تقارن را درک کرده‌اند. آن‌ها زمینه هر ماده‌ای را به کمک خطوط افقی و عمودی به سطوح مربع، مربع مستطیل تقسیم می‌کردند و نقوش خود را در متن آن رسم می‌کردند.

ابداع خشت در آغاز هزاره چهارم قبل از میلاد، تحول عظیم در شکل شناسی انسان و ساخت اشکال منظم بود. به همین خاطر کاتبان آغاز عصر نگارش، درک عمیقی از خطوط افقی، عمودی، مورب و زیگزاگ داشتند و این دلیلی است که از همان آغاز مطالب نوشتاری در سطرهای متناسب با فواصل متناسب شکل می‌گرفتند. به عباری دیگر کاتبان در آن زمان نقش صفحه آرایی را بازی می‌کردند که فواصل بین سفیدی و سیاهی را در صفحه رعایت می‌کردند. برخی از مدارک نشان می‌دهد که حداقل از ۲۵۰۰ سال قبل از میلاد کاتبان از تصویر نیز استفاده می‌کردند. زیرا بسیاری از مهرها و کتیبه‌ها دارای مطالب و تصاویر هستند. همچنین کاتبان در قسمی از بستر نگارش در کنار تصاویر با دقت در جای مناسب رسم یا کنده کاری می‌کردند. یکی از با شکوه‌ترین صفحه آرایی‌های جهان باستان کتیبه داریوش در بیستون می‌باشد. در این کتیبه هدف داریوش در غالب یک شکل سراسری به تجسم در آمده است. در این کتیبه اهداف سیاسی داریوش به تصویر در آمده. در واقع کتیبه داریوش یک پوستر عظیم است که بر سر راه‌های ارتباطی شرق و غرب ایجاد شده است.

تمامی اسناد به دست آمده تاریخی در مصر و بین النهرین و ایران باستان نشان می‌دهد کاتبان با درک عمیق از جنس مواد مطالب را به گونه‌ای می‌نوشتند که‌اندازه کلمات و حروف، اندازه سطرها و فواصل آن‌ها و حتی تعداد سطرها همه با هم هماهنگ و در تناسب باشد.

سابقه‌ی صفحه آرایی به مانی در کتاب ارژنگ باز می‌گردد که در دوره‌های مختلف با پیشرفت نگارگری ایرانی از یک سو و روند رو به تکامل خوشنویسی ایرانی از سوی دیگر شکوفا شده است. مانی در قرن سوم میلادی می‌زیست. او کتاب خود را نیز به صورت مصور نگاشت. قطعا مانی در آن زمان از پوست و پارچه به عنوان کاغذ استفاده کرده است. به نظر می‌رسد پیروان مانی از عوامل گوناگون برای زیبایی مطالب نوشتاری و تصویری استفاده می‌کردند. آن‌ها بر اساس باورهای خود از رنگ‌های مختلف سیاه، طلایی، قرمز، آبی و زرد استفاده می‌کردند. قدیمی‌ترین مدارک نوشتاری در ایران متعلق به پیروان مانی است. این مدارک مربوط به قرن هشتم و نهم میلادی می‌باشند (راشنو همایونفر، اصول صفحه آرایی، ۱۳۹۰، ص ۱۸) .

به نظر می‌رسد در ایران در دوره اشکانی و ساسانی کتاب‌ها به شکل امروزی و با استفاده از کاغذ و پوست تولید می‌شدند. در دوره ساسانی کتاب بسیار رایج بود و مدرسه جندی شاپور یکی از مراکز کتاب محسوب می‌شد که ترجمه بیش از سیصد کتاب توسط ابن مقفع حکایت از اهمیت گسترده کتاب در عصر ساسانی دارد.

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-17

اکثر اسناد و نسخه‌های آن دوران به دلایلی چون آتش سوزی یا مخالفت‌های مذهبی از میان رفته است و تنها از روی آثار باقی مانده از مانویان می‌توان به الهام‌گیری هنر اسلامی از سبک و شیوه‌ی کتاب آرایی پیش از اسلام پی برد. پس از تسلط اعراب بر ایران، مدت‌ها فرهنگ و تمدن ایرانی مورد بی توجهی قرار گرفت تا آن که کم کم حکومت‌های ایرانی چون طاهریان، سامانیان و آل بویه قدرت گرفتند و برای نشان دادن عظمت خود در صدد برآمدند تا دربارهایی با شکوه چون دوره ایران باستان ایجاد کنند، این روند در دوره‌ی غزنویان و سلجوقیان نیز تداوم پیدا کرد. این دو سلسله اگر چه ترک نژاد بودند، اما اهمیت خاصی برای زبان و فرهنگ ایرانی قائل بودند و زمینه‌ی لازم برای رشد آن فراهم آوردند. با تاسیس کتابخانه‌های فراوان در این دوره که همت افراد قدرتمندی چون خواجه نظام الملک صورت گرفت زمینه برای رشد کتاب آرایی فراهم شد (راشنو همایونفر، اصول صفحه آرایی، ۱۳۹۰، ص ۲۰) .

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-9

حمله مغولان به ایران در سال ۶۰۸ قمری دوره تاریکی، هرج و مرج و آشفتگی در تاریخ ایرا است که بسیاری از شهرها و مراکز تمدنی از میان رفت و نیز بسیاری از ایرانیان کشته شدند. پس از آن مغولان ایران حکومت ایلخانان را تاسیس کردند و کم کم اوضاع آرام‌تر شد و پس از روی کار آمدن غازان و احیای اقتصادی و سیاسی در ایران زمینه برای احیا و رشد فرهنگی ایران فراهم شد و به تبع آن، هنر و فرهنگ بار دیگر مورد توجه قرار گرفت که وزیر کارآمد غازان – خواجه رشید الدین فضل الله همدانی- نقش مهمی در این زمینه داشت.

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-5

خواجه رشیدالدین با تاسیس ربع رشیدی در تبریز در احیای هنر کتاب آرایی نقش مهمی داشت زیرا کتابخانه‌های این مجتمع فرهنگی برای تامین کتب خود، ارگانهای کتاب‌سازی ایجاد کرده بودند. از ویژگی‌های خاص این دوره می‌توان به تاثیر هنر چینی شکل‌گیری مینیاتور ایرانی اشاره کرد. پس از سقوط ایلخانان، امرای محلی چون آل اینجو در فارس، آل مظفر در کرمان و آل جلایر در غرب ایران و عراق قدرت گرفتند که دربارهای آنان محلی برای حمایت و تشویق هنرمندان بود، به خصوص آل مظفر که بعدها نقش ویژه‌ای در شکل‌گیری سبک شیراز در کتاب آرایی دوره‌ی تیموری داشته است.

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-12

در نخستین سده‌های هجری، کتاب آرایی مورد توجه قرار گرفت و کتابخانه‌ها، شبکه‌های اداری و درباری و آموزشی، همگی در مسیر نسخه آرایی و فن کتاب سازی، هیئتی نظام مند پیدا کردند.

اوج هنر کتاب آرایی در ایران، به دوره تیموری مربوط است اما با شکست جانشینان تیمور و تسلط شاه اسماعیل صفوی بر هرات، از ارزش‌های بصری این هنر کاسته نمی‌شود و همچنان، بهترین دوره‌های تکاملی خود را می‌گذراند و فقط در اواخر دوره صفوی ست که هنر کتاب آرایی و نگارگری ایرانی، با تاثیر پذیری از غرب به تدریج سیر نزولی آغاز می‌کند.

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-3

حمله‌ی تیمور به ایران برای ایران فاجعه‌ای تاریخی بود که ویرانی‌های فراوانی را در پی داشت، تیمور جنگاوری بی رحم بود؛ ولی علاقمند بود تا دربار خود را در سمرقند با حضور شاعران، هنرمندان، عالمان و صنعتگران با شکوه سازد. پس از او فرزندانش که تحت تاثیر این هنردوستی او قرار گرفته بودند، نقش مهمی در شکوفایی هنر و فرهنگ ایران داشته و دربار آنان محل تجمع هنرمندان و شاعرانی چون بهزاد و جامی بود. شاهان تیموری چون شاهرخ، بایسنقر میرزا و سلطان حسین میرزا بایقرا در رشد و شکوفایی فرهنگ ایران نقش فراوانی داشتند و با تاسیس کتابخانه‌های فراوان و جمع آوری و سفارش نسخ خطی با ارزش و نفیس عصر طلایی هنر کتاب آرایی را آغاز کردند، به طوری که دوره‌ی تیموری را دوره‌ی شکوفایی هنر صفحه آرایی در ایران می‌دانند. پس از تیموریان و قدرت‌گیری ترکمانان آق قویونلو و قرا قویونلو، صفحه آرایی نیز تحت تاثیر اوضاع آشفته‌ی سیاسی و اقتصادی بار دیگر رونق خود را از دست داد.

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-13

شاه اسماعیل اول با شکست آق قویونلوها در سال ۹۰۷ ق سلسله‌ی صفوی را پایه گذاری کرد، او فردی هنردوست و ادب پرور بود و توجه خاصی به هنر و فرهنگ داشت و هنرمندانی چون بهزاد و شاه محمود خوش نویس در دربار او حضور داشتند. جانشین او، شاه طهماسب نیز به خوش نویسی و نقاشی علاقمند بود. در نتیجه هنر صفحه آرایی در این دوره از رونق زیادی برخوردار شد و به دستور شاه طهماسب در تبریز کارگاه‌های کتاب‌سازی ایجاد شدند اما از سال ۹۴۱ ق شاه طهماسب بنابر دلایل مذهبی که “نگارگری را مناهی دین اسلام” می‌دانست از کتاب آرایی روی گردان شد، این مساله باعث مهاجرت بسیاری از هنرمندان به دربار همایون گورکانی، پادشاه هند در سال ۹۵۰ ق شد.

%d8%b5%d9%81%d8%ad%d9%87-%d8%a2%d8%b1%d8%a7%db%8c%db%8c-%d8%a2%d8%b1%d9%86%da%af-arangweb-ir-7

پس از تحولات، هنر صفحه آرایی و کتاب آرایی در دوره صفوی دیگر از رونق و رواج چندانی برخوردار نشد و توجه شاه عباس اول نیز در این زمینه چندان موثر نبود. پس از سقوط صفویه و روی کار آمدن افغان‌ها، فرهنگ و هنر ایران و به تبع آن کتاب آرایی نیز از رونق افتاد. در دورا نادر شاه افشار نیز جنگ و درگیری‌های مداوم مانع رشد و گسترش هنر شد، تنها با روی کار آمدن کریم خان زند در سال ۱۱۶۵ قمری و علاقه و توجه او باعث رواج موقت فرهنگ و هنر شد که با مرگ او نیز از میان رفت.

پس از سال‌ها آشوب، آقا محمدخان قاجار توانست قدرت را در اختیار بگیرد و امنیت نسبی را در ایران برقرار سازد، دوران کوتاه سلطنت او به درگیری و جنگ گذشت اما جانشین او، فتحعلی شاه، فردی علاقه مند به ادبیات، شعر و تاریخ بود و خودش نیز با تخلص (خاقان) شعر می‌سرود و به همین جهت هنر صفحه آرایی و کتاب آرایی مورد توجه قرار گرفت. در دوران سلطنت ناصرالدین شاه نیز هنر کتاب آرایی هم چنان از رونق برخوردار بود اما از اواخر دوره‌ی ناصری با گسترش صنعت چاپ که گرایش به نسخ خطی را کم کرد، به تدریج هنر صفحه آرایی نیز از رونق و رواج افتاد (زهرا رهنورد، تاریخ هنر ایران در دوره اسلامی: کتاب آرایی، ۱۳۸۶) .

تاریخچه صفحه آرایی در جهان

کیفیت صفحه آرایی در دنیا تا به امروز در گذر زمان وابستگی خاصی به مواردی چون سبک عمومی هنر در جامعه، پیشرفت صنعت چاپ در زمان مورد نظر و فن آوری‌های گرافیکی موجود دارد.

در قرن نوزدهم میلادی بیشترین رویکرد در صفحه آرایی به استفاده از تصاویر به همراه متن، استفاده از تیترهای درشت و تنوع فونت‌ها معطوف شده بود. با شروع جنگ جهانی دوم، شوروی آغازگر حرکتی نوین در صفحه آرایی مدرن شد. با ورود دوربین‌های خبری در سال ۱۹۴۵ صفحه آرایی وارد فاز جدیدی از بلوغ شد که با تاسیس مدرسه‌های هنری در آلمان این بلوغ شتاب بیشتری از پیش گرفت.

ایجاد جنبش در سبک‌های هنری وقت و همچنین تاثیر جنگ بر روی سلایق بصری جامعه موجب دگرگونی‌هایی در صفحه بندی نشریات گردید.

با شروع به کار شرکت‌های تبلیغاتی، همچنین مهاجرت گرافیست‌ها و هنرمندان آلمان به آمریکا و شروع دوران مصرف گرایی، به علاوه حضور مجلات اختصاصی گرافیک موجبات تغییر شکل‌های اساسی در صفحه آرایی را پدید آورد.

با حضور گرافیک و نرم افزارهای مختلف، صفحه آرایی به طور شگرفی تغییر گردیده به طوری که در دهه هشتاد طراحان به عنوان نوآوران فرهنگی زمان خود شناخته می‌شدند که در نتیجه آن صفحه آرایی مجلات و نشریات متحول گردید.

 

, ,

اصول مهم صفحه آرایی کتاب کودکان

اصل مهم در صفحه بندی کتاب کودک سادگی و پرهیز از پیچیدگی است تا ذهن کودک درگیر در هم آمیختگی های بصری نگردد.

دیگر نکته مهم در صفحه آرایی کودک می توان به “سفیدخوانی” اشاره نمود که در واقع در نظر گرفتن سطوح خالی در صفحه علاوه بر حاشیه موجود است که باید به گونه ای باشند که به درک مفهوم و افزایش سادگی کتاب بیانجامد. پر واضح است که سفیدخوانی برای رده های سنی مختلف، متفاوت است و هر چه رده سنی پایین تر باشد، استفاده از سفیدخوانی بیشتر می شود.

یکی از دیگر نکات حائز اهمیت در صفحه آرایی کتاب کودک طراحی صفحه های مقابل به صورت مرتبط است. به عبارت دیگر دو صفحه روبرو بهتر است به مثابه یک “تابلو” طراحی گردد.

, ,

ریز نقش ها در صفحه آرایی مجلات و مطبوعات

با رواج شیوه ی چاپ سربی در ایران و استفاده از ماشین های چاپ با تکنیک حروف چینی سربی، ریز نقش هایی که در اروپا و غرب در این روش چاپ طراحی شده بود، وارد سیستم چاپ ایران شد. ریز نقش ها از لحاظ زیبایی شناسی و کاربردی نقش موثری در صفحه آرایی ایفا می کنند. مثل جدا نمودن دو قسمت از یکدیگر در یک سطر و در یک صفحه، یا دو قسمت در یک مجله. ادامه مطلب …

,

ترکیب بندی در صفحه آرایی

ترکیب بندی به معنی قرار گرفتن اجزاء مختلف در کنار هم و تشکیل یک “کل” است. در یک صفحه آرایی خوب محل قرارگیری اشیاء در توازن و تعادلی با یک دیگر قرار دارند که حس مطلوبی به بیننده القاء می کنند. با جابجایی اجزاء مختلف در صفحه آرایی خوب می توانید به این حس خوب که همان حس زیباییست دست پیدا کنید. در یک طراحی صفحه آرایی زیبا، ترکیب تصاویر، خطوط، متون، رنگ ها، سایه ها، شفافیت تصاویر، و غیره به صورت متوازن در کنار یکدیگر جای گرفته اند.

یکی از روشهای مفید جهت ایجاد ترکیب بندی مناسب، روش تقسیم بندی سه تایی است. به این صورت که در نرم افزار با استفاده از خطوط راهنما، کادر را به سه قسمت مساوی عمودی و افقی تقسیم بندی می کنید. از محل برخورد این خطوط می توان به عنوان نقاط اصلی استفاده کرده و اجزاء مهم را در آن قرار داد.

جدای از این ها، یک طراح نیازمند دانش و مبانی هنرهای تجسمی و گرافیک جهت یک صفحه آرایی مناسب است. این دانش است که به هنرمند طراح می آموزد تا ترکیب عناصر ملموس مانند، خط، سطح، متن، تصویر، اندازه، شکل، رنگ، تیرگی و روشنی، به همراه کیفیت خاص دیداری آن ها از قبیل تناسب، تعادل، هماهنگی و کنتراست که باعث مستحکم شدن اثر تجسمی می شود را به راحتی به کار گیرد.

در این سایت به تدریج آموزشهای مبانی هنرهای تجسمی و گرافیک مربوط به صفحه آرایی نیز آموزش داده می شود.

, ,

ایده ها و نمونه کارها جهت صفحه آرایی مجلات

,

اصول اولیه صفحه آرایی

به طور کلی صفحه آرایی نشریات به سه گروه مهم تقسیم بندی می‌شوند. کتاب، روزنامه و مجلات.

در این میان، روزنامه‌ها با توجه به رسالت خبری و اطلاع رسانی خود، خوانندگان خاص خود را دارند. در نتیجه صفحه آرایی شکیل و مناسب تاثیر بسیار زیادی در جذب مخاطب بیشتر ندارد. در واقع تاثیر محتوای مناسب بسیار بیشتر از تاثیر یک صفحه آرایی خلاقه است. هر چند صفحه آرایی خوب در دراز مدت باعث افزایش مخاطبان و همچنین پرستیژ بالای روزنامه خواهد داشت.

در مورد کتاب‌ها اما موضوع متفاوت است. با توجه به این که هدف از صفحه آرایی کتاب، صرفا مطالعه خواننده می‌باشد، اغلب گرافیک جذاب در کتاب موجب حواس پرتی مخاطب از مطلب شده و بیشتر سادگی کتاب مدنظر خواهد بود. لذا در کتابها، صفحه آرایی معمولا به معنای حروف چینی مناسب در نظر گرفته می‌شود و زیاد از اهمیت چندانی نسبت به جنس کاغذ و کیفیت چاپ نخواهد داشت.

اما اهمیت صفحه آرایی در طراحی مجلات به اوج خود می‌رسد. زیرا یکی از اصول اصلی و درجه‌ی یک جذب مخاطب در یک مجله صفحه آرایی خلاقانه آن است. در گیشه‌های مطبوعات، صفحه آرایی مناسب جلد و صفحات داخلی مجلات است که نقش اصلی جذب خوانندگان را دارد. به عبارت دیگر، طراحان صفحه آرایی به غیر از مهارت خوب در گرافیک، رنگ شناسی و دیگر اصول هنرهای تجسمی، باید دانشی نیز در حوزه روانشناسی و اثرگذاری تبلیغاتی نیز داشته باشند.

در ادامه برخی از اصول دیگر صفحه آرایی مورد بحث قرار خواهد گرفت:

طراحی جلد مجلات

مهمترین و تاثیرگذارترین بخش یک مجله جلد آن است. یک جلد با طراحی هنرمندانه می‌تواند تاثیر اولیه (First impression) بسیار قوی روی مخاطب برای مجذوب شدن و مطالعه محتویات و صفحات داخلی نشریه ایفاء می‌کند.

در این میان طراحی لوگو یا برند مجله هم پر اهمیت است و از موارد کیلیدی در ماندگاری در خاطر مخاطبان به شمار می‌رود.

طراحی صفحات داخلی مجله ها

صفحه آرایی صفحات داخلی مجلات که تلفیقی هنری از آمیختن متن، رنگ و تصاویر است، دو رسالت جذب و تداوم بصری مخاطبان را بر عهده دارد. استفاده از فونت و تایپوگرافیکی جذاب، هم نشینی و هارمونی رنگ‌ها از مهم‌ترین مواردی است که بر چشم نوازی و ازدیاد اشتیاق خواننده به مجله تاثیر جدی دارند.

طراح باید سعی گردد از تکراری به نظر رسیدن صفحات مختلف اجتناب گردد و با خلق و ایجاد تنوع ما بین صفحات، لذت خواندن و تورق را در خواننده افزایش دهد. نوآوری و خلاقیت بین مقالات مختلف، کلید جذابیت مجله به حساب می‌آید. عدم کپی برداری و انحصاری بودن طراحی مجله خاص نیز، ضمن افزایش پرستیژ آن مجله، از ملزومات یک طراحی حرفه ایست.

در ادامه مقالات زیر نیز که مرتبط با این موضوع هستند جهت مطالعه پیشنهاد می گردد: 

اصول اساسی صفحه آرایی مجله

آموزش صفحه آرایی

آموزش صفحه آرایی

صفحه آرایی چیست

معنی صفحه آرایی